靜物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)

來源：好上學 ??時間：2023-09-02

今天，好上學小編為大家?guī)Я遂o物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)，希望能幫助到廣大考生和家長，一起來看看吧！
靜物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)

快速提高色彩靜物
的搭配

靜物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)

多看看好的作品和書籍，觀察別人是如何構(gòu)圖和處理色調(diào)的（靜物之間是會相互的，在觀察時要注意別人在處理這個問題的時候是怎么做的。）當然多聯(lián)系也是很重要的，在練習的時候可以問老師也可以和同學之家互相討論，相信你能很快提高的。

個人建議：多看，看書上是怎么調(diào)色的；多問，問老師怎么配色好看；多練，別舍不得那點顏料！以后考上好大學，能賺更多錢！

如何快速提高色彩靜物

我的素描學了好幾年，色彩一直差，畫出的水果顏色和壞了的蘋果一樣，畫面空間感，后來一開竅，比素描好得多，突飛猛進【1】--先看你這組景物背景什么顏色，接著拿大筆調(diào)出接近背景臺布的顏色，把背景整體刷過去，前臺不著急，這樣你的畫紙呈現(xiàn)出首要的空間感。背景顏色不可以太火，這樣背景就不會向后退，而是給人往前跑的感覺，然后再在這個基礎(chǔ)上調(diào)別的顏色把背景的亮和暗面大體分開，不可以細致塑造，留到最后在塑造，也是擔心太細致會把后面你將畫的水果吃掉，部分主次，小筆會顯的畫面零碎且小氣【2】遇見白盤子等白色景物切忌要留到最后畫，畫水果時，即使擺放的水果都是同一種顏色，你也要自己刻意在畫面上區(qū)分開顏色。如【擺放2個紅蘋果，那么你就要把倆個蘋果一個主要用大紅和別的顏色調(diào)，一個用朱紅和別的調(diào)，或者一個蘋果通紅，一個蘋果發(fā)黃，或帶點綠】【3】切忌畫靜物時候一定要畫一個靜物跟一個投影【4】色彩不可以用生顏色，就是沒經(jīng)過調(diào)和的顏色就叫生顏色，1用生顏色，評審老師則會看出，色彩本身就要調(diào)和得畫，市面上現(xiàn)在*著很多以前只有經(jīng)過調(diào)和才有的顏色，勁量少*，自己學著調(diào)和，調(diào)出來的和*的在紙上感覺不一樣【5】畫說過時候，幾乎是一筆一個顏色，這樣畫出的說過色彩豐富而且最主要有塊狀，畫畫【寧方無圓】，盡可能用大筆查看原帖>>

色彩靜物繪畫步驟及注意事項急求

用蘭色或者咖啡色淡淡地打稿,初步確立構(gòu)圖和靜物的大小比例造型等底稿基本滿意了以后先上暗部的顏色依次是中間色,亮部和背景布,高光要在完成的最后點上切忌諱不能用筆在紙上來回拖動,一筆就是一筆如果覺得不滿意要修,和在原本顏色基本熱干了再覆蓋,不然容易臟水果蔬菜等物體不要調(diào)太多的灰色調(diào)進去,容易是畫面灰切記不可用新擠的顏料不調(diào)色直接作畫,會使畫面生\火繪畫色彩的分析要明確,在水粉畫里,筆觸只不過是一種表現(xiàn)色彩的手法建議你多看看一些色彩空間混合原理的書籍,多揣摩優(yōu)秀畫作從其中學習如何分析色彩關(guān)系色彩三大關(guān)系固有色關(guān)系(就是指物體本身的顏色) 環(huán)境色關(guān)系(物體周圍的顏色對物體顏色的影響,比如放在蘭色布上的壇子下面會反光會是布的顏色) 光源色關(guān)系(暖光源,受光面暖,而背光面偏冷,冷光源,受光面冷,而背光面偏暖) 水粉的死規(guī)律近的實畫,遠虛畫用色近艷遠灰構(gòu)圖穩(wěn)定(三角構(gòu)圖) 光冷投影暖,光暖投影冷 (顏料中黑色禁忌使用)

色彩靜物色彩怎么的搭配

色彩關(guān)系中最大的整體就是畫面的色調(diào)。也就是畫面中各物體的顏色搭配要協(xié)調(diào)，這實際上也是變化統(tǒng)一。我們通常說一幅畫是綠色調(diào)、紅色調(diào)、紅綠色調(diào)、灰色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)等等，是說一幅畫中盡管有不同顏色的物體，但我們能感覺到一種基本的整體的色彩傾向。比如說在一幅靜物寫生中，有綠色的桔子、紅色的、棕色的罐子、白色的盤子、灰色的襯布。在這個組合中，如果灰色襯布的面積比較大，那么往往會影響到它周圍的小物體的顏色，會使整體畫面傾向于灰色調(diào)。除此之外，光源的顏色也會影響到畫面的色調(diào)。我們在觀察各物體的顏色變化之前應(yīng)該先瞇著眼睛大體地感受一下整體的色彩傾向，定下畫面的色調(diào)，再去表現(xiàn)色彩變化，這樣才能做到心中有整體。色彩關(guān)系的第二個整體關(guān)系是冷暖變化。明暗變化中往往會產(chǎn)生冷暖變化。比如亮部偏暖，暗部就會偏冷，反之亦然。還有空間距離也會影響冷暖變化，一般是近暖遠冷。色彩關(guān)系里邊還有一個補色關(guān)系。所謂互補色，就是在色相環(huán)里面對面的那兩個顏色。比如紅與綠，黃與紫，藍與橙等。我們平時留心生活的話會發(fā)現(xiàn)物體亮部與暗部的顏色往往會呈現(xiàn)一種互補的關(guān)系，在處理畫面時合理運用補色關(guān)系會使畫面色彩更加明快、和諧。色彩的三要素是色相、純度、明度。我們畫色彩時對色相都比較注意，這里不多講。明度的變化影響到明暗關(guān)系，包含在素描關(guān)系里。而純度往往是很多同學所忽視的問題。在通常情況下，亮部的純度要高于暗部，近處的純度要高于遠處，自然規(guī)律。為說是通常情況呢，我們觀察高純度背景前的灰色物體，會發(fā)現(xiàn)亮部的純度不如暗部高（暗部呈現(xiàn)強烈的背景色）。出于處理畫面的需要，主體物的純度可略高于次要物體。在畫色彩時，每畫一筆都要同時考慮到色相、純度與明度。否則，明暗對了，色相和純度會錯。色相對了，明暗又錯。改來改去，永無止境。根據(jù)人們畫色彩的習慣可分為兩大類。一類人畫主觀色，也就是理論色。這種人根據(jù)平時的經(jīng)驗，不管對象色彩如何變化，都按一定的規(guī)律去搭配。這種畫往往裝飾性比較強，但會缺乏表現(xiàn)力。另一種情形是根據(jù)自己的觀察，結(jié)合理論分析，重實際，重感受。這種方法難度較大，因為有時候要看準色彩是很難的，這就涉及到我們平時所說的色彩感覺。色彩感覺有先天的因素，但后天也可以培養(yǎng)。方法是多比較，多分析。如果盯住一個地方看，可能一會兒覺得它偏綠，一會兒又覺得它偏紫，一會兒又覺得它偏黃。其實色彩與明暗的道理是一樣的，它也是比較的結(jié)果。黃灰色的東西跟純黃的東西比，它肯定不黃，甚至可能會偏紫。這就是為什么黃色物體的暗部往往會偏紫的道理。

只要有靜物素描做基礎(chǔ)的話,畫色彩靜物也不會是難題,主要是注意色彩的冷暖和純度搭配,大的黑白灰關(guān)系.一時在網(wǎng)上也說不清楚那么多,平時多臨摹多看看書本的知識,建議你去這里看看 /fenshuchaxun/

色彩靜物怎么分析

一構(gòu)圖二確定調(diào)子冷還暖還是中性。（光源在其中考慮，整個畫面的傾向色，環(huán)境色是最后一步考慮因素，它主要是調(diào)動畫面聯(lián)系性和活躍性，第一步平涂要有光和體積，然后就可以深入，注意每個物體都是有著色彩聯(lián)系性的第一步調(diào)子一定要畫的很好你的深入才會很好，因為我們基本不動第一步的調(diào)子只是在上面找色彩，讓他更活躍和和諧，注意色彩搭配，靠平時臨摹積累。三冷暖對比。明度對比。宣灰對比是拉大空間性的方法，前暖后冷，前宣后灰，降調(diào)升調(diào)拉開微妙關(guān)系。）

色彩關(guān)系中最大的整體就是畫面的色調(diào)。也就是畫面中各物體的顏色搭配要協(xié)調(diào)，這實際上也是變化統(tǒng)一。我們通常說一幅畫是綠色調(diào)、紅色調(diào)、紅綠色調(diào)、灰色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)等等，是說一幅畫中盡管有不同顏色的物體，但我們能感覺到一種基本的整體的色彩傾向。比如說在一幅靜物寫生中，有綠色的桔子、紅色的蘋果、棕色的罐子、白色的盤子、灰色的襯布。在這個組合中，如果灰色襯布的面積比較大，那么往往會影響到它周圍的小物體的顏色，會使整體畫面傾向于灰色調(diào)。除此之外，光源的顏色也會影響到畫面的色調(diào)。我們在觀察各物體的顏色變化之前應(yīng)該先瞇著眼睛大體地感受一下整體的色彩傾向，定下畫面的色調(diào)，再去表現(xiàn)色彩變化，這樣才能做到心中有整體。色彩關(guān)系的第二個整體關(guān)系是冷暖變化。明暗變化中往往會產(chǎn)生冷暖變化。比如亮部偏暖，暗部就會偏冷，反之亦然。還有空間距離也會影響冷暖變化，一般是近暖遠冷。色彩關(guān)系里邊還有一個補色關(guān)系。所謂互補色，就是在色相環(huán)里面對面的那兩個顏色。比如紅與綠，黃與紫，藍與橙等。我們平時留心生活的話會發(fā)現(xiàn)物體亮部與暗部的顏色往往會呈現(xiàn)一種互補的關(guān)系，在處理畫面時合理運用補色關(guān)系會使畫面色彩更加明快、和諧。色彩的三要素是色相、純度、明度。我們畫色彩時對色相都比較注意，這里不多講。明度的變化影響到明暗關(guān)系，包含在素描關(guān)系里。而純度往往是很多同學所忽視的問題。在通常情況下，亮部的純度要高于暗部，近處的純度要高于遠處，這是自然規(guī)律。為什么說是通常情況呢，我們觀察高純度背景前的灰色物體，會發(fā)現(xiàn)亮部的純度不如暗部高（暗部呈現(xiàn)強烈的背景色）。出于處理畫面的需要，主體物的純度可略高于次要物體。在畫色彩時，每畫一筆都要同時考慮到色相、純度與明度。否則，明暗對了，色相和純度會錯。色相對了，明暗又錯。改來改去，永無止境。根據(jù)人們畫色彩的習慣可分為兩大類。一類人畫主觀色，也就是理論色。這種人根據(jù)平時的經(jīng)驗，不管對象色彩如何變化，都按一定的規(guī)律去搭配。這種畫往往裝飾性比較強，但可能會缺乏表現(xiàn)力。另一種情形是根據(jù)自己的觀察，結(jié)合理論分析，重實際，重感受。這種方法難度較大，因為有時候要看準色彩是很難的，這就涉及到我們平時所說的色彩感覺。色彩感覺有先天的因素，但后天也可以培養(yǎng)。方法是多比較，多分析。如果盯住一個地方看，可能一會兒覺得它偏綠，一會兒又覺得它偏紫，一會兒又覺得它偏黃。其實色彩與明暗的道理是一樣的，它也是比較的結(jié)果。黃灰色的東西跟純黃的東西比，它肯定不黃，甚至可能會偏紫。這就是為什么黃色物體的暗部往往會偏紫的道理。

色彩靜物的基本上色方法

我來說說畫色彩的感受吧~ 首先說水這東西的運用吧~！要看怎么運用了，加太多有可能整幅畫太薄，不加水碰上干的要枯的顏料你又畫不了畫，但是我一般不會加水，實在不行了用一點點水來調(diào)顏料即可。其次是白色的運用。白色用多了會畫粉，剛開始鋪深色調(diào)的時候盡量不要用白。補色的運用，很重要，但是比例調(diào)整不對的話，整幅畫會臟的，這要看你平時的修煉了，沾顏料這沒人能教，只有自己去感悟。暗部的畫法有好多種，首先要看主體物是什么顏色的，然后加它的補色，另一種方式就是用另外兩個互補的顏色調(diào)和再加主體物的顏色。如棕色罐子可以：熟褐+草綠+深紅（個人用法）。高級灰的運用呢~！也很重要。但是顏色多了會臟。一般來說三種或三種以上的顏色調(diào)出來的顏色就臟了。高級灰的概念一般在于畫面伸進去的背景上，也就是那塊后面的襯布。其它果子什么的高級灰好像就沒那么有用了，純色更好一些。襯布顏色想調(diào)亮有好多種辦法，首先是不要加補色，其次是加白或檸檬黃這些比較純和亮的顏色，但是記住了不要把畫面畫粉，畢竟是一塊深布。白布暗面的畫法是看環(huán)境色，加不加白，沒有一個明確的概念，稍微加一點吧~！要不太深的話會很跳的。顏色傾向問題，肯定是靜物本身的顏色啦~！要么怎么叫環(huán)境色呢？但是顏色找的太多就會把白布畫花，一定要控制些。腦海里一定要記住“我畫的是塊白布”呵呵~！反正我每次都是這么想的。。。

白色的運用，白色用多了會畫粉，剛開始鋪深色調(diào)的時候盡量不要用白。補色的運用，很重要，但是比例調(diào)整不對的話，整幅畫會臟的。暗部的畫法，首先要看主體物是什么顏色的，然后加它的補色，另一種方式就是用另外兩個互補的顏色調(diào)和再加主體物的顏色。高級灰的運用，顏色多了會臟。一般來說三種或三種以上的顏色調(diào)出來的顏色就臟了。高級灰的概念一般在于畫面伸進去的背景上，也就是那塊后面的襯布。其它果子什么的高級灰好像就沒那么有用了，純色更好一些。

注意構(gòu)圖的完整,形體的準確.物體的明暗和投影部位一定要精確刻畫,桌面和背景襯布的形體一樣不可以忽視.上第一遍顏色可以用濕畫法,水分要稍微多一點,水分的多少以可以控制得住為好.物體的背光和投影部位一定要同時刻畫,便于銜接.桌面和背景襯布的暗部一樣不可以忽視.局部刻畫要精益求精,暗不色彩要畫得透明,透氣.要注意質(zhì)感的刻畫和用筆的精練一、觀察方法：畫好靜物，要善于用余光觀察物體。不但觀察物體的本身，還要找出物體周圍的色彩傾向，從而使畫面的色彩豐富、生動、和諧。二、色彩的基本規(guī)律： 1、自然光的情況下，物體亮面冷、暗面暖，投影部分要有適當?shù)奶旃馍?2、要拉大處于同一畫面上靜物之間的色相差異，并借助紅與綠、黃與藍、橙與紫之間的互補關(guān)系，使色彩產(chǎn)生張力。 3、由于作畫者對色彩的偏愛、喜好不同，靜物色彩會表現(xiàn)出不同的調(diào)子，使畫面產(chǎn)生美感。 4、表面靜物色彩的空間感要拉大前、中、后、背景之間的黑白關(guān)系，塑造形體時具體程度拉大，虛實程度拉大，冷暖關(guān)系拉大。 5、要善于在畫面上調(diào)色，這樣表現(xiàn)出色彩準確、生動、豐富。