保羅奧斯特經(jīng)典語錄
來源：好上學(xué) ??時間：2023-07-23
保羅奧斯特經(jīng)典語錄
1.曾經(jīng)如此。此后不再?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 2.孤獨，但不是孤身一人那種狀況，例如，不像梭羅為了尋找自身的位置而把自己放逐，也不是約拿在鯨魚腹中祈禱獲救時的那種孤獨，而是退隱意義上的孤獨，是不必看見自己，是不必看見自己為他人所見?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 3.畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行為舉止上也不會把對方當(dāng)做一個人來對待?！都~約三部曲》 4.它是一座為活死人準(zhǔn)備的旅館，一間為飽受折磨的靈魂準(zhǔn)備的驛站，住在這種空空蕩蕩、毫無個性的空間里，會讓你明白：世界就是個每天都要更新的幻影。《幻影書》 5.內(nèi)疚能使一個男人做出違背自身最佳利益的舉動，而欲望也有同樣的效果，當(dāng)內(nèi)疚與欲望在內(nèi)心均勻地混為一體，那個男人十有八九會做出奇怪的事情?！痘糜皶贰 ?.孤獨包圍著他，把他關(guān)在里面，隨之而來的是他從未體驗過的比恐怖更可怕的感覺。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀態(tài)轉(zhuǎn)入另一種，于是長時間來，他就在這兩種極端的狀態(tài)中來回折騰，不知道哪一種是真實的，哪一種是虛假的。《紐約三部曲》 7.由于我們天生的弱點，當(dāng)我們想象著一件事情時，便會把自己投入其中，于是兩件事情就湊到一起了，要擺脫這種境況就變得加倍地困難?！都~約三部曲》 8.要進入另一個人的孤獨，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認(rèn)識另一個人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。當(dāng)一切都無跡可尋，與世隔絕，全無蹤影的時候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則全然是另一回事?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 9.于是記憶，與其說是我們身體里的過去，不如說是我們活在當(dāng)下的證明。如果一個人要真正地存在于他的環(huán)境中，他就必須不想著他自己，而想著他看見的東西。他必須忘記自己，以便存在于那兒。而記憶的力量便出自那種遺忘。這是一種活著的方式，于是什么都不曾失去?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 10.整個一生他都夢想成為百萬富翁，成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢本身，而是他所代表的東西：不僅僅是世人眼中的成功，而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢不僅意味著有能力購買東西；它也意味著世上的需求永遠不會影響你。于是，金錢意味著保護，而非樂趣?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 11.“每一本書都是一幅孤獨的圖景。它是一件有形物，人們可以拿起，放下，打開，合攏，書中的詞語代表一個人好幾個月——若非好多年——的孤獨，所以當(dāng)人們讀著書里的每個詞時，人們可以對自己說，他正面對著那孤獨的一小部分?！薄豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 12.我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標(biāo)，隨波逐流，像是在別人夢里的看客，看著這個世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎么會就像現(xiàn)在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了，現(xiàn)在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀?！渡裰I之夜》 13.如果我想要拯救自己的人生，那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙?！痘糜皶贰 ?4.死亡將我們帶到一個離生與死的隱形邊界如此接近的地方，以至于我們不在知道我們在哪邊，生變成了死，仿佛死一直擁有此生，毫于預(yù)警的死，也就是說，生命停止了。而生命可能在任何時候停止。《孤獨及其所創(chuàng)造的》 15.如果你不能用你的先見之明防止你的朋友毀于一旦,你這先見之明又有何用?《布魯克林的荒唐事》 16.一個顫巍巍、怪模怪樣的人，沒盯準(zhǔn)腳下就邁不開腿。即便拖著力所能及的緩慢步履，行走也會在我腦中產(chǎn)生一種古怪的飄忽感，恍惚念頭和紛亂意識此起彼伏。世界在我眼前飄移涌動，恍若漣漪中的倒影。每次我試圖盯住一件具體的東西，想把它從喧嘩的五顏六色中分離出來，比如說，女人頭上包的藍頭巾，或者駛過貨車的紅色尾燈，它就立刻開始分離，溶化，像一滴顏料掉進水杯里，消散。《神諭之夜》 17.當(dāng)一個人的惟一家當(dāng)是自己的頭腦和舌頭時,他在決定張嘴說話之前必須想得很周到。《布魯克林的荒唐事》 18.我不知道他是否相信我們所說的話,但對他而言,只要能想象一下新的生活,似乎就能使他變成另外一個人?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?9.他們一度對我放棄希望，而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測，奇跡般活過來，除了活下去，我還能有什么選擇？就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個一無用處的老人..《神諭之夜》 20.這就是反復(fù)無常的準(zhǔn)則。對一個孩子而言，這意味著天可能隨時塌下，意味著他永遠不能確定任何事。因此，他學(xué)會了永遠不相信任何人，甚至他自己?？倳腥伺軄碜C明他的想法是錯的，來證明這一切都沒有意義。他學(xué)會了永遠不要要的太多?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 21.我也說不清為什么，就是覺得這樣的尺寸討人喜歡。第一次把筆記本掂在手里時，我忽然感到一陣莫名的愜意，幾乎是一種生理上的愉悅。《神諭之夜》 22.那人一本正經(jīng)地發(fā)表了一通小小的演說，流露出那么嚴(yán)肅的使命感和敬業(yè)心，我承認(rèn)自己被打動了。我在想，這是個怎樣的文具店老板，對自己的顧客闡述紙品的哲學(xué)，把自己看做服務(wù)于人類的最基本需要？我雖然覺得其中有點搞笑的成分，可聽他講的時候，竟一點也笑不出來。《神諭之夜》 23.危機關(guān)頭人們會活力倍增?；蛘撸褐盟赖囟笊??！痘糜皶贰 ?4.寫作是一件孤獨的事情。需要你付出整個一生。在某種程度上，一個作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒，其實他并非真的在那兒?！都~約三部曲》 25.我們最終都會死去.當(dāng)我們的遺體被運出去埋葬的時候,只有我們的朋友和家人知道我們已經(jīng)走了.我們的死亡不會在電臺或電視臺宣布.<紐約時報>不會登任何訃告.沒有書會寫我們.那是為有權(quán)勢者和名人,為超天才保留的榮譽,有誰會費心為普通人,為默默無聞?wù)?為我們在大街上擦肩而過而不屑一顧的上班族出版?zhèn)饔浤?《布魯克林的荒唐事》 26.拍電影就像活在某種精神錯亂的譫妄狀態(tài)里。那是人們發(fā)明的最艱苦、最勞神的工作，而他發(fā)覺它越艱難，就越讓他興奮。他正在學(xué)著掌握秘訣，正在慢慢地精通這項工作錯綜復(fù)雜的方方面面，他確信再給他多一點點時間，他就能成為一名出類拔萃的電影人。那便是他一直以來對自己的全部期望：做個很會拍電影的人。那是他唯一想做的事，因此那也是他永遠都不允許自己再做的事。你使一個無辜的女孩發(fā)瘋，你讓她懷孕，你把她的死尸埋到八英尺的地下，你不可能在干了這些事之后還指望繼續(xù)像從前那樣生活。如果一個人做了他所做的那些事，就應(yīng)該受到懲罰。如果這個世界不懲罰他，那么他就必須懲罰自己?！痘糜皶贰 ?7.人永遠不應(yīng)該當(dāng)眾承認(rèn)自己放屁.這是不成文的法律,是美國禮儀中最為嚴(yán)格的一條.屁并非來自誰和來自何處,它們是匿名的散發(fā),屬于整個團體,即使屋子里的每一個人都可以指向肇事者,其惟一明智的做法就是否認(rèn),不明事理的達德利這樣做是太老實了,何況,他始終沒有得到大家的原諒?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?8.他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng)造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝、汽車樣式和古老的家具，那套語言永遠都不會過時。在那種語言里，思想轉(zhuǎn)化成了動作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行于所有時代。大多數(shù)的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對夢的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經(jīng)死了，它們似乎對現(xiàn)在的我們比對它們那個時代的觀眾顯得更為深刻?！痘糜皶贰 ?9.我們周圍的世界改變得多么迅速,一個問題多么快地替代了另一個問題,幾乎沒有享受勝利喜悅的時刻?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?0.對.我們不信賴電話.電話慫恿人們言不及義,沒完沒了地瞎談閑聊.我們喜歡節(jié)約話語,把它們用到緊要的事情上去。《布魯克林的荒唐事》 31.大多數(shù)生命在消失.一個人死了,所有痕跡一點兒一點兒地消失得無影無蹤.一個發(fā)明家幸存于他的發(fā)明物,一個建筑師幸存于他的建筑物,但大多數(shù)人在身后沒有留下紀(jì)念碑或永久性的成就?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?2.她知道了這個故事,而當(dāng)一個人有幸生活在故事之中,生活在一個想像的世界里,這個世界的悲苦也就消失了.只要這故事不斷延續(xù)下去,現(xiàn)實也就不再存在?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?3.活著時，一個人和他的身體是同義詞，死亡時，這個人和他的身體是不同的存在?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 34.但現(xiàn)在的情況并不比過去更明朗，它的神秘性也與未來可能發(fā)生的任何事情相當(dāng)。這個世界的運行方式就是這樣：一次走一步，說一句話，然后是下一步?！驗樾畔⑹锹娘@露出來的，每當(dāng)它到來時，總會以沉重的個人犧牲作為代價?！都~約三部曲》 35.突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無人可以傾訴。《紐約三部曲》 36.他最最不喜歡的就是電話的專制強橫。不僅總是違反他的意愿來打擾他，還不可避免地要讓自己屈從于它。《紐約三部曲》 37.我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個世界。《幻影書》 38.仿佛死一直擁有生命，總是想要更好地活下去這個念頭是個美麗的陷阱，總和厭倦，重復(fù)，止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn)?；仿佛這是意義，卻在這時候，生命可能在任何時候停止?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 39.這種態(tài)度里固有的是一種感知的原始主義，一切差別都被消除，一切東西都被減至他們的共同點。真正精細的東西幾乎受到憎惡，它意味著你要不得不支付額外的價錢……他的想法是對于需要的東西。盡可能支付一個最接近價值的價格。《孤獨及其所創(chuàng)造的》 40.我是我自己的人，他對自己說。我是我自己的人，除了自己，再沒有人能替我負(fù)責(zé)了。《紐約三部曲》 41.想到自己穿著死人的衣服走來走去，令尼克感到溫暖?，F(xiàn)在他已經(jīng)停止存在了，而穿上一個同樣不存在的人的衣服就顯得很相宜——似乎這種雙重否定能讓他更加徹底、更持久地抹掉自己的過去。《神諭之夜》 42.那顆子彈已經(jīng)赦免了你的罪行，她說，你把我的生命還給了我，我現(xiàn)在要把我的生命還給你。《幻影書》 43.今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什么難以啟齒的事情，對于一輩子的婚姻來說又算得了什么？我不是來評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發(fā)生什么我都應(yīng)該站在她的一邊?！渡裰I之夜》 44.每個生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發(fā)生的事件，本身并不意味著什么，因為它們?nèi)狈ψ陨淼哪康男浴！都~約三部曲》 45.電影模擬現(xiàn)實世界模擬得越像，它表現(xiàn)現(xiàn)實世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時也在我們腦中。《幻影書》
1.曾經(jīng)如此。此后不再?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 2.孤獨，但不是孤身一人那種狀況，例如，不像梭羅為了尋找自身的位置而把自己放逐，也不是約拿在鯨魚腹中祈禱獲救時的那種孤獨，而是退隱意義上的孤獨，是不必看見自己，是不必看見自己為他人所見?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 3.畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行為舉止上也不會把對方當(dāng)做一個人來對待?！都~約三部曲》 4.它是一座為活死人準(zhǔn)備的旅館，一間為飽受折磨的靈魂準(zhǔn)備的驛站，住在這種空空蕩蕩、毫無個性的空間里，會讓你明白：世界就是個每天都要更新的幻影。《幻影書》 5.內(nèi)疚能使一個男人做出違背自身最佳利益的舉動，而欲望也有同樣的效果，當(dāng)內(nèi)疚與欲望在內(nèi)心均勻地混為一體，那個男人十有八九會做出奇怪的事情?！痘糜皶贰 ?.孤獨包圍著他，把他關(guān)在里面，隨之而來的是他從未體驗過的比恐怖更可怕的感覺。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀態(tài)轉(zhuǎn)入另一種，于是長時間來，他就在這兩種極端的狀態(tài)中來回折騰，不知道哪一種是真實的，哪一種是虛假的。《紐約三部曲》 7.由于我們天生的弱點，當(dāng)我們想象著一件事情時，便會把自己投入其中，于是兩件事情就湊到一起了，要擺脫這種境況就變得加倍地困難?！都~約三部曲》 8.要進入另一個人的孤獨，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認(rèn)識另一個人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。當(dāng)一切都無跡可尋，與世隔絕，全無蹤影的時候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則全然是另一回事?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 9.于是記憶，與其說是我們身體里的過去，不如說是我們活在當(dāng)下的證明。如果一個人要真正地存在于他的環(huán)境中，他就必須不想著他自己，而想著他看見的東西。他必須忘記自己，以便存在于那兒。而記憶的力量便出自那種遺忘。這是一種活著的方式，于是什么都不曾失去?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 10.整個一生他都夢想成為百萬富翁，成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢本身，而是他所代表的東西：不僅僅是世人眼中的成功，而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢不僅意味著有能力購買東西；它也意味著世上的需求永遠不會影響你。于是，金錢意味著保護，而非樂趣?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 11.“每一本書都是一幅孤獨的圖景。它是一件有形物，人們可以拿起，放下，打開，合攏，書中的詞語代表一個人好幾個月——若非好多年——的孤獨，所以當(dāng)人們讀著書里的每個詞時，人們可以對自己說，他正面對著那孤獨的一小部分?！薄豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 12.我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標(biāo)，隨波逐流，像是在別人夢里的看客，看著這個世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎么會就像現(xiàn)在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了，現(xiàn)在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀?！渡裰I之夜》 13.如果我想要拯救自己的人生，那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙?！痘糜皶贰 ?4.死亡將我們帶到一個離生與死的隱形邊界如此接近的地方，以至于我們不在知道我們在哪邊，生變成了死，仿佛死一直擁有此生，毫于預(yù)警的死，也就是說，生命停止了。而生命可能在任何時候停止。《孤獨及其所創(chuàng)造的》 15.如果你不能用你的先見之明防止你的朋友毀于一旦,你這先見之明又有何用?《布魯克林的荒唐事》 16.一個顫巍巍、怪模怪樣的人，沒盯準(zhǔn)腳下就邁不開腿。即便拖著力所能及的緩慢步履，行走也會在我腦中產(chǎn)生一種古怪的飄忽感，恍惚念頭和紛亂意識此起彼伏。世界在我眼前飄移涌動，恍若漣漪中的倒影。每次我試圖盯住一件具體的東西，想把它從喧嘩的五顏六色中分離出來，比如說，女人頭上包的藍頭巾，或者駛過貨車的紅色尾燈，它就立刻開始分離，溶化，像一滴顏料掉進水杯里，消散。《神諭之夜》 17.當(dāng)一個人的惟一家當(dāng)是自己的頭腦和舌頭時,他在決定張嘴說話之前必須想得很周到。《布魯克林的荒唐事》 18.我不知道他是否相信我們所說的話,但對他而言,只要能想象一下新的生活,似乎就能使他變成另外一個人?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?9.他們一度對我放棄希望，而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測，奇跡般活過來，除了活下去，我還能有什么選擇？就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個一無用處的老人..《神諭之夜》 20.這就是反復(fù)無常的準(zhǔn)則。對一個孩子而言，這意味著天可能隨時塌下，意味著他永遠不能確定任何事。因此，他學(xué)會了永遠不相信任何人，甚至他自己?？倳腥伺軄碜C明他的想法是錯的，來證明這一切都沒有意義。他學(xué)會了永遠不要要的太多?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 21.我也說不清為什么，就是覺得這樣的尺寸討人喜歡。第一次把筆記本掂在手里時，我忽然感到一陣莫名的愜意，幾乎是一種生理上的愉悅。《神諭之夜》 22.那人一本正經(jīng)地發(fā)表了一通小小的演說，流露出那么嚴(yán)肅的使命感和敬業(yè)心，我承認(rèn)自己被打動了。我在想，這是個怎樣的文具店老板，對自己的顧客闡述紙品的哲學(xué)，把自己看做服務(wù)于人類的最基本需要？我雖然覺得其中有點搞笑的成分，可聽他講的時候，竟一點也笑不出來。《神諭之夜》 23.危機關(guān)頭人們會活力倍增?；蛘撸褐盟赖囟笊??！痘糜皶贰 ?4.寫作是一件孤獨的事情。需要你付出整個一生。在某種程度上，一個作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒，其實他并非真的在那兒?！都~約三部曲》 25.我們最終都會死去.當(dāng)我們的遺體被運出去埋葬的時候,只有我們的朋友和家人知道我們已經(jīng)走了.我們的死亡不會在電臺或電視臺宣布.<紐約時報>不會登任何訃告.沒有書會寫我們.那是為有權(quán)勢者和名人,為超天才保留的榮譽,有誰會費心為普通人,為默默無聞?wù)?為我們在大街上擦肩而過而不屑一顧的上班族出版?zhèn)饔浤?《布魯克林的荒唐事》 26.拍電影就像活在某種精神錯亂的譫妄狀態(tài)里。那是人們發(fā)明的最艱苦、最勞神的工作，而他發(fā)覺它越艱難，就越讓他興奮。他正在學(xué)著掌握秘訣，正在慢慢地精通這項工作錯綜復(fù)雜的方方面面，他確信再給他多一點點時間，他就能成為一名出類拔萃的電影人。那便是他一直以來對自己的全部期望：做個很會拍電影的人。那是他唯一想做的事，因此那也是他永遠都不允許自己再做的事。你使一個無辜的女孩發(fā)瘋，你讓她懷孕，你把她的死尸埋到八英尺的地下，你不可能在干了這些事之后還指望繼續(xù)像從前那樣生活。如果一個人做了他所做的那些事，就應(yīng)該受到懲罰。如果這個世界不懲罰他，那么他就必須懲罰自己?！痘糜皶贰 ?7.人永遠不應(yīng)該當(dāng)眾承認(rèn)自己放屁.這是不成文的法律,是美國禮儀中最為嚴(yán)格的一條.屁并非來自誰和來自何處,它們是匿名的散發(fā),屬于整個團體,即使屋子里的每一個人都可以指向肇事者,其惟一明智的做法就是否認(rèn),不明事理的達德利這樣做是太老實了,何況,他始終沒有得到大家的原諒?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?8.他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng)造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝、汽車樣式和古老的家具，那套語言永遠都不會過時。在那種語言里，思想轉(zhuǎn)化成了動作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行于所有時代。大多數(shù)的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對夢的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經(jīng)死了，它們似乎對現(xiàn)在的我們比對它們那個時代的觀眾顯得更為深刻?！痘糜皶贰 ?9.我們周圍的世界改變得多么迅速,一個問題多么快地替代了另一個問題,幾乎沒有享受勝利喜悅的時刻?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?0.對.我們不信賴電話.電話慫恿人們言不及義,沒完沒了地瞎談閑聊.我們喜歡節(jié)約話語,把它們用到緊要的事情上去。《布魯克林的荒唐事》 31.大多數(shù)生命在消失.一個人死了,所有痕跡一點兒一點兒地消失得無影無蹤.一個發(fā)明家幸存于他的發(fā)明物,一個建筑師幸存于他的建筑物,但大多數(shù)人在身后沒有留下紀(jì)念碑或永久性的成就?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?2.她知道了這個故事,而當(dāng)一個人有幸生活在故事之中,生活在一個想像的世界里,這個世界的悲苦也就消失了.只要這故事不斷延續(xù)下去,現(xiàn)實也就不再存在?！恫剪斂肆值幕奶剖隆贰 ?3.活著時，一個人和他的身體是同義詞，死亡時，這個人和他的身體是不同的存在?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 34.但現(xiàn)在的情況并不比過去更明朗，它的神秘性也與未來可能發(fā)生的任何事情相當(dāng)。這個世界的運行方式就是這樣：一次走一步，說一句話，然后是下一步?！驗樾畔⑹锹娘@露出來的，每當(dāng)它到來時，總會以沉重的個人犧牲作為代價?！都~約三部曲》 35.突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無人可以傾訴。《紐約三部曲》 36.他最最不喜歡的就是電話的專制強橫。不僅總是違反他的意愿來打擾他，還不可避免地要讓自己屈從于它。《紐約三部曲》 37.我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個世界。《幻影書》 38.仿佛死一直擁有生命，總是想要更好地活下去這個念頭是個美麗的陷阱，總和厭倦，重復(fù)，止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn)?；仿佛這是意義，卻在這時候，生命可能在任何時候停止?！豆陋毤捌渌鶆?chuàng)造的》 39.這種態(tài)度里固有的是一種感知的原始主義，一切差別都被消除，一切東西都被減至他們的共同點。真正精細的東西幾乎受到憎惡，它意味著你要不得不支付額外的價錢……他的想法是對于需要的東西。盡可能支付一個最接近價值的價格。《孤獨及其所創(chuàng)造的》 40.我是我自己的人，他對自己說。我是我自己的人，除了自己，再沒有人能替我負(fù)責(zé)了。《紐約三部曲》 41.想到自己穿著死人的衣服走來走去，令尼克感到溫暖?，F(xiàn)在他已經(jīng)停止存在了，而穿上一個同樣不存在的人的衣服就顯得很相宜——似乎這種雙重否定能讓他更加徹底、更持久地抹掉自己的過去。《神諭之夜》 42.那顆子彈已經(jīng)赦免了你的罪行，她說，你把我的生命還給了我，我現(xiàn)在要把我的生命還給你。《幻影書》 43.今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什么難以啟齒的事情，對于一輩子的婚姻來說又算得了什么？我不是來評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發(fā)生什么我都應(yīng)該站在她的一邊?！渡裰I之夜》 44.每個生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發(fā)生的事件，本身并不意味著什么，因為它們?nèi)狈ψ陨淼哪康男浴！都~約三部曲》 45.電影模擬現(xiàn)實世界模擬得越像，它表現(xiàn)現(xiàn)實世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時也在我們腦中。《幻影書》
標(biāo)簽：保羅奧斯特??
